El panorama
Cantares 2 abre con “I am the rose of Sharon, and the lily of the valleys.”, cambia cerca del versículo 9 con “My beloved is like a roe or a young hart: behold, he standeth behind our wall, he…” y termina con “Until the day break, and the shadows flee away, turn, my beloved, and be thou like a roe…”. Estos puntos trazan el movimiento propio del capítulo desde su inicio hasta su conclusión.
Las Escrituras junto al resumen
Cantares · Versión King James · 17Cantares 2:1-6
Versículos 1–6: I am the rose of Sharon, and the lily of the valleys.
Cantares 2:1–6 abre con “I am the rose of Sharon, and the lily of the valleys.” y llega a “His left hand is under my head, and his right hand doth embrace me.” en su último versículo. Ese recorrido desarrolla Escucha la experiencia humana que da a Cantares su primera dirección emocional y espiritual.
Contexto que da vida al pasaje
“I am the rose of Sharon, and the lily of the valleys.” Nombrar a Sharon mantiene el relato unido a personas o lugares concretos. Sigue dónde reaparece el nombre y qué cambia a su alrededor.
Cantares 2:1-6
Versión King James1I am the rose of Sharon, and the lily of the valleys.
2As the lily among thorns, so is my love among the daughters.
3As the apple tree among the trees of the wood, so is my beloved among the sons. I sat down under his shadow with great delight, and his fruit was sweet to my taste.
4He brought me to the banqueting house, and his banner over me was love.
5Stay me with flagons, comfort me with apples: for I am sick of love.
6His left hand is under my head, and his right hand doth embrace me.
Cantares 2:7-12
Versículos 7–12: I charge you, O ye daughters of Jerusalem, by the roes, and by the hinds…
Cantares 2:7–12 abre con “I charge you, O ye daughters of Jerusalem, by the roes, and by the hinds of the field, that ye…” y llega a “The flowers appear on the earth; the time of the singing of birds is come, and the voice of the…” en su último versículo. Ese recorrido desarrolla Escucha la experiencia humana que da a Cantares su primera dirección emocional y espiritual.
Contexto que da vida al pasaje
“I charge you, O ye daughters of Jerusalem, by the roes, and by the hinds of the field, that ye stir not up, nor awake…” El mandato no se entiende solo por el verbo. El destinatario, el propósito y su lugar dentro del pacto o argumento definen la responsabilidad.
Cantares 2:7-12
Versión King James7I charge you, O ye daughters of Jerusalem, by the roes, and by the hinds of the field, that ye stir not up, nor awake my love, till he please.
8The voice of my beloved! behold, he cometh leaping upon the mountains, skipping upon the hills.
9My beloved is like a roe or a young hart: behold, he standeth behind our wall, he looketh forth at the windows, shewing himself through the lattice.
10My beloved spake, and said unto me, Rise up, my love, my fair one, and come away.
11For, lo, the winter is past, the rain is over and gone;
12The flowers appear on the earth; the time of the singing of birds is come, and the voice of the turtle is heard in our land;
Cantares 2:13-17
Versículos 13–17: The fig tree putteth forth her green figs, and the vines with the tender…
Cantares 2:13–17 abre con “The fig tree putteth forth her green figs, and the vines with the tender grape give a good…” y llega a “Until the day break, and the shadows flee away, turn, my beloved, and be thou like a roe or a…” en su último versículo. Ese recorrido desarrolla Escucha la experiencia humana que da a Cantares su primera dirección emocional y espiritual.
Contexto que da vida al pasaje
“The fig tree putteth forth her green figs, and the vines with the tender grape give a good smell. Arise, my love, my…” El número one hace concreto el relato. Antes de decidir su peso, observa si mide tiempo, personas, distancia, repetición o totalidad.
Cantares 2:13-17
Versión King James13The fig tree putteth forth her green figs, and the vines with the tender grape give a good smell. Arise, my love, my fair one, and come away.
14O my dove, that art in the clefts of the rock, in the secret places of the stairs, let me see thy countenance, let me hear thy voice; for sweet is thy voice, and thy countenance is comely.
15Take us the foxes, the little foxes, that spoil the vines: for our vines have tender grapes.
16My beloved is mine, and I am his: he feedeth among the lilies.
17Until the day break, and the shadows flee away, turn, my beloved, and be thou like a roe or a young hart upon the mountains of Bether.
Detalles que vale la pena notar
La imagen inicial
Song of Solomon 2:1 comienza con “I am the rose of Sharon, and the lily of the valleys.”
Dónde cambia el capítulo
Song of Solomon 2:17 forma un giro natural: “Until the day break, and the shadows flee away, turn, my beloved, and be thou like a roe or a young hart upon the mountains of Bether.”
La nota final
Song of Solomon 2:17 deja al lector con “Until the day break, and the shadows flee away, turn, my beloved, and be thou like a roe or a young hart upon the mountains of Bether.”
Un recorrido de palabras por el capítulo
Las palabras beloved, love, voice, vines, countenance, daughters ayudan a revelar las preocupaciones que se repiten en el capítulo.
Primero el texto
Donde difieren los lectores
El resumen comienza con lo que dice el pasaje y cómo se relacionan sus partes. No supone que una denominación ya haya resuelto cada pregunta. Toda dependencia de una tradición, teoría literaria o reconstrucción histórica se identifica con claridad.
El texto KJV aparece primero. Las conclusiones interpretativas se identifican, y las diferencias se presentan cuando ayudan a explicar por qué las comunidades serias no siempre llegan a la misma respuesta.
Las notas interpretativas comparativas de este capítulo están en preparación. Hasta que las notas revisadas estén listas, esta página separa el texto KJV del resumen y la aplicación sin afirmar que todos los lectores serios coinciden en cada cuestión.